他的代表作为《化作向日葵的克莉蒂》，目前收藏在凡尔赛皇家博物馆。

德拉佛斯是路易十四时期宫廷画师，当时洛可可艺术大行其道，他免不了也会深受影响。这幅《维纳斯》油画就具备相当强烈的洛可可油画艺术特点——光色艳丽、构图优美、线条雅致、风格轻巧。

卢灿伸出右手食指中指，指腹在画布边角轻轻搭了搭，又换到右上角，同样搭一下，抬头问道，“你们画廊，给油画补色了？”

杰尔斯露出几乎难以察觉的错愕，没想到这位连“补色”都能看出来。

油画的装饰与国画不同，油画框往往不带玻璃。

这是因为玻璃框装裱不太透气，时间长了有可能会造成画面发霉、颜色剥落，而且油画的内框本来就有一定的厚度，用玻璃框装裱也不太方便，油画颜料在湿度增加或者气温上升的时候可能会变软，回粘在玻璃上，一旦拿开玻璃就会造成画面的损坏。

这就造成另一个后果，那就是油画表面的落尘，往往很重。

这就需要经常使用松节油或者其它清洁剂清理油画表面的浮沉。

经常在画面上油剂所产生的光色变化，与补色后的上光，差别很小，经验不足的人，是很难发现这其中的微小差异。

可眼前这位年轻人，一眼就看透……

杰尔斯马上摊摊手，笑着解释，“这毕竟是一幅三百多年接近四百年历史的老画作，我们画廊收回来之后，它的表面肌理就已经有些裂纹，所以，我们略略做了修补。不过，我可以保证，我们画廊修补大师的水平，绝对是北美顶尖。它只会让画作增值，并且寿命长久。”

老布质油画产生裂纹，对它进行补色补裂，是正常的维护手段，这能理解，但是，对方却没有在交易之前说明……这就有点说不过去。

这也让卢灿产生一些怀疑——在两次交易的表现中能看出来，对方不是一个老实人。

卢灿起身，深深地看了对方一眼，“我要求拆卸画框，检查画布，这要求不过分吧。”

呃……杰尔斯竟然愣住了，竟然有些目瞪口呆？

这让卢灿心中警铃大作！

这个要求，在卢灿看来很寻常，只需要将画框后面垫板拆除即可，这有什么可犹豫的？

除非……画布有问题，也就是他刚才没说实话——所谓补色，绝不仅仅只是表面裂纹补色，而极有可能是“画布破裂补色”！

两者有什么区别么？

大着呢！

油画补裂补色，分为三种情况。

一种是无笔触肌理油画补色，这种情况很好处理，上松节油清洗赶紧后，再平涂透明乳胶于裂纹处，并对有明显裂纹处补以颜色，待干燥后上光即可。

第二种是有笔触肌理油画补色，难度稍微大一些，步骤与第一种雷同，但是在补色时，工作量会大很多——因为补色的同时要考虑笔触肌理的走向。